故宫观后感
当观看完一部影视作品后，从中我们收获新的思想，透过观影，我们可以发现一些深刻的感悟。可是观后感怎么写才合适呢？下面是小编为大家收集的故宫观后感，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
故宫观后感1
红墙，高檐，琉璃瓦——紫禁城历经数百年，依旧雍容华贵，随时光的流淌，做一个“迟暮美人”。如今，它已作为博物馆向百姓开放，游客们怀着崇敬和好奇，赶来一窥它的豪华精致。殊不知，有这样一群人，工作地点就在故宫，而工作内容是修复故宫里的珍贵文物。我们眼中的神秘，却是他们生活的日常，他们用一双双巧手使文物“再生”，纪录片《我在故宫修文物》用镜头记录下了这一切。
“他们仿佛不食人间烟火，”纺织组陈扬笑着坦言：“刚刚毕业进来的大学生会有很长一段适应期，这里太安静了，就像与世隔绝一样，有时候我都不敢说话。”小小的屋子里更多的是沉默，他们用心灵与文物对话，使价值连城的文物重新焕发出光彩。陈扬用“缂丝技术”恢复乾隆时期的丝织匾额，因为仍然沿用着古老的技术，一天下来只能织出几厘米。“坐得住”、“静得下心”成了他们工作的关键。那些古老的手艺在他们手中得到传承，一代代匠人用他们的执着与热爱，跨越古今，为我们讲述着光阴的故事。
现代社会将我们裹挟在时代的浪潮中飞速前进，所以我们更应坚守一种工匠精神，细细打磨，追求完美。故宫文物修复科钟表组的王津，打小就进入故宫拜师学艺，打杂五年，才渐渐上手修复文物，如今，他即将退休。今年，他历时八个多月修复了一个大钟，纯粹的笑容展现在他的`脸上。但是望着橱窗里静止不动的钟，他无奈地对着镜头说：“有点心疼。”是啊，默默付出这么久，终于让钟上的动物跳动、歌唱起来，变得鲜活。但是展现在大家眼前的，仍是静止的钟表，这不能不让人感到遗憾。
他们并不是刻板的一群人，他们带着对职业的热爱，使自我的生命得以张扬。正如雕刻组屈峰所说：“他在修这个文物的过程中，他跟它的交流，他对它的体悟，他已经把自己也融入到里头。”不同的人，相同的是执着与热爱。更让人感动的是那一幕幕充满生活气息的画面：早上上班时，推开朱门，御猫在檐头跳跃玩耍;闭馆时，他们骑着自行车，在空无一人的大殿前兜兜转转，感受常人难以体会的宁静氛围;几百年前栽下的杏树结满了黄杏子，阳光下，众人拉着一张大大的厚纸接住打下来的杏儿，欢笑充斥着小院子… …
大国工匠精神在这部纪录片里体现得淋漓尽致。他们在这个日益功利的世界里沉潜于心，蜗居在小小的一隅，凭借巧手神思，让我国传统文化重新散发光芒。反观当今社会，有几个人会为自己奔波忙碌、追名逐利的生活感到虚无失望呢?又有多少人幻想着在生命里能有这样一场神秘的相遇?期盼着，期盼着，能有更多的人传承我们的古老手艺，能有更多的珍贵文物重见光明!
故宫观后感2
提起故宫，想到的就是深红色的宫墙、金黄色的琉璃瓦和极富中国特色的飞檐，可以说是雕梁画栋，梁柱涂金。
看了《故宫》的第三集、第四集，《礼仪天下》和《指点江山》。仅仅是片头就很震撼，俯瞰故宫，全景非常壮观，配上鼓点，气势磅礴，"故宫"两个朱红色的打字在暗黄的背景上，显得低调由庄重。解说的声音低沉又富有感情，将藏在故宫繁华之后的秘密娓娓道来，这样，本离我们遥远的历史变得触手可及起来。这就是以一部活的历史。
这两集很多地方都运用到一年中摆拍到的殿墙春夏秋冬的更替景象，或者通过置放了一天的摄像机采集到的光影变化来表现时间的变换。有着强烈的视觉冲击力。就像第三集片头拍摄东华门的时候，就用宫殿外的场景即春夏秋冬四个季节的景象变换显示时间的更迭。而讲述午门时，宫殿外的小兽上积雪的消融亦起到这个作用。更不用说贯穿在其中的风雨云雾的变幻，和人流的穿梭。以极快的速度向我们展现。配合着历史故事中的悲喜。比如悲的时刻比如明朝的衰弱，即用大雪纷飞在山间的画面。再比如，马戛尔尼拒绝下跪引乾隆震怒，则用电闪雷鸣，滂沱大雨的画面喜的时刻，比如康熙登基后那一轮红日升起，照射着檐角的吉祥物的场景代表了希望与新生。
根据纪录片解说历史的声音画面从现实的宫殿和模拟历史人物、场景之间转换，比如庭内太监的来回穿梭，群臣的'参拜，登基前康熙的穿衣、马戛尔尼记录访华、乾隆退位前徘徊的场景等等。我印象最深的一个场景是摄像机记录了冬至那天阳光照入大殿内那种光影变幻的画面。非常的漂亮，特别是阳光照射到匾额上的场景。然后第三集祭祀时萨满跳跃的模糊身影与现在故宫的场景相融合。虚幻与现实的结合，具有一种时光的穿越感。而画面与声音的契合，也能帮助观众更好地理解历史的故事，使纪录片更有说服力和亲和力。这是一种感性的表现形态。
《指点江山》给我印象深刻的不是画面，而是讲述的历史故事。主要明清两朝集权者的更替。从最初相权对皇权的制约到最后皇权的至高无上，各个皇帝都采取着自己独特的方式。当然，记的最深刻的就是清朝雍正所设立的军机处，"惟以一人治天下，岂为天下奉一人",字里行间极为迫切的表露了雍正帝对集权的渴望。军机大臣聆听皇帝口述上谕，回到军机处凭记忆拟定上谕，然后再赴养心殿交皇帝定夺。完全听从皇帝的命令。终于，皇权的集中达到了顶峰。紫禁城这所大房子从明成祖开始建造，其间，封建王朝的政治制度也几经修修补补，最终，皇帝与皇权都随着时间流逝，化作历史的云烟。
其次这里文献的运用也很有特色。说到朱厚熜拒绝登基那段故事就用文献的形式表现，黄色的纸张，黑色的毛笔字，用黄色的灯光特别照射，与其他部分形成光影的对比，起到突出作用。而且用文献也给人以古朴和真实感。或者是《周礼》这部文献的征引，也有这样的感觉。然后很多地方用到了画，英王乔治三世派使者来访时，就运用了许多风俗画来记录。还有出现多次的各位皇帝的画像和朝服等等，都增加了真实感。还有第四集里八国联军侵华的黑白视频，都符合了《故宫》这部纪录片的整体格调，沉重严肃。
根据资料所做成的3D动画效果也很有特色。首先是康熙皇帝登基大典时的盛景。以中国画风画出一个个太监官员等人物、宫殿、车辇的一些形象。然后通过摇摄，自左及右一一展现其壮观景象。排列整齐的队伍，庞大的人物数量，恢宏的宫殿、大门……这一刻我突然明白了有些人对权力的渴望，万人之上的感觉太好了。然后是万寿节那天的情景也用画卷的形式表现出来，但是它的画面又是动态的，比方说摇曳的旗子。
然后印象较深的还有外国使节穿越层层宫殿的大门，步入高高在上的太和殿，超速的穿越感，给人的视觉冲击特别强烈，完全突显了故宫的广。地图上显示着各个宫殿的布局，用黄色的粗线自出发点至终点，清晰明了。更直观，也更容易让人理解。故宫的全景也出现了多次，给人壮观开阔，气势恢弘的感觉。它的配乐当然也有着这种特点，又要讲到康熙登基时刻的背景音乐，威武的号角声，光听着都有一种皇家气势在里面。
这座宫殿像是遮上了一层雾一般的轻纱，充满了神秘与沧桑，多少人，多少事，都湮没在了历史的长河中。随着故宫合上的宫门，一切的繁华，一切的过往，都像是被掩藏起来，成为了一个个不为人知的秘密。
故宫观后感3
故宫的观后感通过这次《故宫》的观看，我被它博大精深深深震撼了.故宫，这个见证了中国从明朝到清朝，从兴盛到衰弱的建筑物深深的吸引了我.故宫位于北京市中心，旧称紫禁城.是明、清两代的皇宫，无与伦比的古代建筑杰作，世界现存最大、最完整的古建筑群.被誉为世界五大宫之首(北京故宫、法国凡尔赛宫、英国白金汉宫、美国白宫、俄罗斯克里姆林宫).故宫，是一座皇家宫殿，也是一座博物馆.凝聚着近600年的宫廷变迁和人世沧桑，积淀了几千年的文化.故宫，以其厚重的内涵，成为中华民族文化、艺术和社会、历史的里程碑.故宫是世界上现存最大最完整的古代宫殿建筑群，也是明清24位皇帝临朝为政和日常生活的地方，是人类珍贵的文化遗产.这里代表了权威，也充满了神秘.我从没有去过故宫，对他的了解仅限于古装电视剧.午门，藏经阁，乾清宫...都是耳熟能详的名字.通过这次收看了纪录片《故宫》让我对它有了一个全面的深刻的了解.一座座辉煌的宫殿，雄伟的中远景拍摄.故宫，这座集合了无数工匠心血的建筑群展现在我们面前.一直都很喜欢看这种具有人文风味的纪录片.很高兴，这次能有幸看到《故宫》，自觉受益匪浅.
纪录片《故宫》充分挖掘了其中的特别点，整个纪录片分成十二集，分别从紫禁城的肇建，建筑群的建造布局，和其中所反映的中国五千年的礼仪制度，紫禁城的'文物来全面介绍.故宫不紧紧是一个包含大量珍贵物品的建筑.更是中华民族的从兴盛到衰落的见证.很不愿意提及近代中国的历史，每当在课本上出现或是在电视上播放的时候.我都会尽量避过去.外国侵略者夺走的不仅仅是大量的珠宝、人民的生命、雄伟的建筑物，更是一个民族的尊严!在一些古装剧里，经常会出现故宫的镜头，我时常被他的雄伟所吸引，一直想去故宫亲身体验一下.虽然一直没有机会.但是通过这次的纪录片还是让我对故宫有了很深刻的了解.故宫始建于公元1406年，是明成祖朱棣始建，在元大都宫殿的基础上兴建.故宫建成后，经历了明、清两个王朝，到1911年清帝逊位的约五百年间，历经了明、清两个朝代二十四位皇帝.是明清两朝最高统治核心的代名词.明清宫廷五百多年的历史，包含了帝后活动，等级制度、权力斗争、宗教祭祀等.当时普通人连走近紫禁城墙附近的地方都算犯罪.
故宫严格地按《周礼·考工记》中“前朝后市，左祖右社”的帝都营建原则建造.整个故宫，在建筑布置上，用形体变化、高低起伏的手法，组合成一个整体.在功能上符合封建社会的等级制度.同时达到左右均衡和形体变化的艺术效果.故宫，一是欣赏丰富多彩的建筑艺术;二是观赏陈列于室内的珍贵的文物.故宫博物院藏有大量珍贵文物，据统计总共达1052653件之多，统称有文物100万件，占全国文物总数的1/6.截至20xx年12月31日，中国文物系统文物收藏单位馆藏一级文物的总数已达109197件，现已全部在国家文物局建档备案.在全国保存一级文物的1330个收藏单位中，故宫博物院以8273件(套)高居榜首，并收有很多绝无仅有的国宝.故宫的一些宫殿中设立了综合性的历史艺术馆、绘画馆、分类的陶瓷馆、青铜器馆、明清工艺美术馆、铭刻馆、玩具馆、文房四宝馆、玩物馆、珍宝馆、钟表馆和清代宫廷典章文物展览等，收藏有大量古代艺术珍品，是中国收藏文物最丰富的博物馆.在看纪录片之前，我对故宫的印象只不过是从那些讲述清朝故事的戏剧中获得，什么养心殿，太和殿的只知道其名不知道其来历.现在通过《故宫》，让我看到了近五百多年中国政治历史的变迁.也知道了明清两代社会大致是个什么样子的，特别是第一集里讲述如何建造紫禁城，古代人民的聪明和才干让我这个现代人心虚不已.当然，我也为鸦片战争后中国的衰落给紫禁城带来的灾难而感到痛心.中国是礼仪之邦，中国人民又是世界上最勤劳的人民，故宫这样雄伟的建筑就是劳动的结晶.看完纪录片，去北京看故宫的想法越来越强烈了.我一定会去一次故宫.领略他的风采.
故宫观后感4
昨晚一口气看完这三集的纪录片，时时有泪目的冲动，但那只是出于我一直以来对故宫的莫名深爱，以及对中国传统工艺的自豪和对这些大师们的敬佩。但是今天做家务时，一种慢悠悠、稳当当的节奏感支配了我，这时又一下子想起了这部纪录片，和那些闲散而踏实地生活在故宫的人们。
我特别喜欢这种淡然的、不慌不忙的节奏。在浮躁的生活里，能保持自己的本心，然后全神贯注、一丝不苟地去做好一件事，这真的难得，带来的'也会是别样的成就感。这也是故宫里的大师们对待修文物的态度。修复精密的钟表，可能一坐就是半天、一天，要慢慢地让装饰盘上每一个翅膀、每一处关节动起来；修复漆器，每一滴漆都得在深夜去山里亲手采集；丝织品要亲自缂丝，女子不能涂香水、化妆，保持最本真的状态，用肉眼去调节每一点色差；面对陶器、青铜器，一点点的调色、上釉，做旧如旧，点滴也马虎不得；书画作品复原，拉起薄如蝉翼的纸张，稍有不慎就可能毁掉一幅无价之宝。年复一年地做着这样的工作，感觉纪录片里的大师个顶个儿地性子温和、耐心，心态分外平和。在故宫的偏院里，他们自己种树、种菜、打水、扫地、采果子、开开风趣的小玩笑，在纷纷扰扰的现代世界过着与世无争的古代生活......
从这部纪录片里，其实可以看出中国人祖辈的生活态度。上等的工艺品，绝不能靠急功近利的机械制造批量得到。中国人的书画、织品、器具，无一不是慢工出细活儿，这里面倾注的是时间、是精力、是金钱，更是情感和风骨。
而在今天的喧嚣世界，我们更该去留住这种心无旁骛的较真态度。我愿意相信，真能成事儿的，总会是能传承这种精神的一批人。此外，在这样的精神状态下做事，更好似平白多了股信心，好似在心里某处就是知道，这么一步一步、踏踏实实，就能走到终点。
故宫观后感5
《我在故宫修文物》该片重点记录故宫书画、青铜器、宫廷钟表、木器、陶瓷、漆器、百宝镶嵌、宫廷织绣等，该领域的稀世珍奇文物的修复过程和修复者的生活故事。片中第一次完整呈现世界顶级的中国文物修复过程和技术，展现文物的原始状态和收藏状态;第一次近距离展现文物修复专家的内心世界和日常生活;第一次完整梳理中国文物修复的历史源流;第一次通过对文物修复领域“庙堂”与“江湖”互动，展现传统中国四大阶层“士农工商”中唯一传承有序的“工”的阶层的传承密码，以及他们的信仰与变革。
到历史纪录片，大部分人脑中浮现的是巍峨的宫殿，庄严肃穆的气氛，气势磅礴的音乐，宏大的叙事方式;提起文物，普通人第一感觉就是精美绝伦的工艺，深刻的文化内涵，古代劳动人民智慧的结晶;而提起90后，基本上所有人能想到的就是二次元，非主流，韩剧，追星，反转的`思考回路……基本上不会有人会将这三者联系到一起进行思考，甚至会觉得这根本就是风牛马不相及。而近期，一部没有激烈的故事，没有明星小鲜肉，画面也极其朴素的纪录片?《我在故宫修文物》在90后的聚集地，一个叫哔哩哔哩的视频网站悄然走红，评分超过了热门的偶像古装剧和韩剧。没有铺天盖地的弹幕，没有吐槽，没有戏谑，通常耐心不足的年轻人们安安静静观赏完了这部纪录片。
到底这部片子的魅力在哪里?很多年轻人表示给他们震撼一击的是匠人身上那种的“致命的气质”，坐得住、有耐心，不能凑合，追求的不是工件和数量，而是价值和品格。这对现今发展迅速的藏品市场有哪些启示呢?下面渝川藏品发表一些自己的看法。现今，收藏活动火热，藏品市场发展速度可谓是疯狂。最近几年品拍卖场上各种古玩藏品成交价不断刷新飙高，类似于青花鬼谷子下山大罐和鸡缸杯更是创下天价神话。但是繁华背后始终避免不了黑暗，随着收藏的火爆，各种追名逐利的不法平台也冒出了头，跳进收藏圈兴风作浪，造成藏家大幅的损失。在政府相关部门进行监督的同时，各个藏品平台也应该摒弃浮躁的心理，静思平台存在的真正意义，进一步规范自身发展。藏品市场蕴含巨大潜力，最初都是冲着故宫华丽精美的文物藏品开始观看这部纪录片的。中国文明几千年源远流长的历史，凝聚着收藏的风云沧桑。社会文明的整体进步，在促进创作繁荣的同时，也推动收藏的蓬勃发展。发展到今天，收藏受众范围进一步扩大，收藏品类不断丰富，收藏市场繁荣发展。《我在故宫修文物》的走红，说明年轻一代对藏品市场关注度在持续增加，参与度逐步提升，这不但打破了以往人们对于藏家只限于家底丰富、年龄层较高、学识渊博一类人群的固有认识，更为藏品市场注入了别样的活力，发展潜力不可估量。坚守匠人精神在这个快速奔跑的时代，追求变革、着力创新是平台持续前进的动力，但坚持自我价值与品格，守住原则和根基却是保证平台屹立不倒的基石。中国古代人讲究格物，就是以自身来观物，又以物来观自己。藏品自身蕴含了高雅的品格，高深的精神境界，追求完美以及寻找真我的价值观，平台的发展过程，既是藏品融入平台的过程，也是平台代入藏品的过程，两者缺一不可，只有坚守匠人精神，才能成为真正意义上的藏品平台。行动才是硬道理文物修复师之所以能打动人心，靠的不是侃侃而谈，是长年累月始终如一的尽职尽责。如果说博物馆展出的文物藏品是他们辛勤劳作的证明，那么对于一个藏品平台，藏家需求的满足，藏品市场的健康繁荣，藏品文化的复兴传播就是其向世人展现的劳动成果。按照既定目标，一往无前，平台最终将会和精美的文物藏品一样，收获世人的认可与赞扬。渝川藏品向广大藏家保证：以“收藏文明足迹，发扬华夏文化”为宗旨，渝川藏品将积极开拓业务领域，为广大藏家提供多渠道、高效率、低成本、低风险的服务;加强风险控制，全力保障藏家合法权益，为藏家提供具有公信力的收藏渠道。资质：渝川藏品具有四川省政府的批复文件，资金由平安银行进行监管专业：渝川藏品拥有专业的藏品运营团队模式：针对现货藏品的现货发售模式发展：打造既符合国家战略利益，又符合国内、国际市场需求的专业化、规范化的创新型藏品平台，力争位列行业发展最前沿，为中国新经济加速发展贡献一份力量。
故宫观后感6
年初就因为看到了《我在故宫修文物》而喜欢上了这部片子，不久前听故宫工作的小伙伴说要拍成纪录片，早已迫不及待的等待观影活动了。由于票房原因，中国大荧幕上的纪录片少得可怜，看了导演萧寒去年的一部《喜马拉雅天梯》以独特的人物视角，记录了珠峰高山向导的生活成长之路。这次的惊喜还有故宫修复钟表部的王津老师，木器部的屈风老师和几位年轻的匠人们，让我不止从片子中，还面对面的与文物修复工作者交流，感受他们真实的生活。
道与术，匠人之理
片子主要不是在讲文物，重点是那个“我”字，当镜头对准这些在故宫里默默工作的人时，最直白的镜头和注释就诉说着他们的故事：斑白的双鬓，朴素的穿着和眼镜后平淡而专注的眼神，旁边注释闪出简短的人物介绍“80年左右来到故宫从事修复工作”告诉我们这些镜头前普通的不能再普通的人们就是故宫文物30余年的守护者。看过寿司之神，也记得晓松奇谈里茶道大师那句印象深刻的“我才干了25年，怎么会想到干别的。”在纪录片中，王津老师进故宫修复钟表39年，陆续修复和检修了两三百件钟表，王津印象最深刻也最满意的文物，是在纪录片中亮相的铜镀金变魔术人钟，因为它机械结构复杂，有上千个零件，是世界公认的最复杂的钟表之一，修复组里几个人陆续修了一年才完成。而修复大师是否有修复不成功、很挫败的经历呢？王津回答“目前还没有，由于文物修复的特殊性，我们必须慎之又慎，刚才说到的变魔术人钟虽然修复了一年，但从98年入库一直观察了十年，记录了每个细节和零部件才敢动手。”创作大师们可以允许各种尝试和失败，但由于文物修复的特殊性，他们不能败，而淡淡说出40年未尝一败是何等的霸气侧漏和何等精湛的技艺！
终一生，择一事，这是“三年不升职不跳槽就失败”的我们很难体会到的专注和浪漫。古人讲格物致知，将一件事做到极致，就会做出灵魂，这大概就是我们东方的“万物有灵且美”吧。尽其用为术，得其理为道，一朝得道化身万千，基础理论是道，设计创作是道，美食是道，文物修复也是。
师与徒，匠人之情
我看到了老一辈文物修复者，也看到了新鲜的血液，年轻人一开始对故宫的向往，接触真实的修复工作时的质疑和迷茫，和看到师傅们坚守和专注后慢慢改变。师徒和现在的老师学生不同，其实就是道与术的不同体现在人身上的表现。老师教授学生是在“法”的层面，各有所需，传授的也大多是知识，授业解惑。而师徒则是匠活传承的选择，是从“情理法”的选择，是授业解惑更是传道。所以我们看到了焦三爷把唢呐传给了品性纯良且性格坚韧不拔的游天鸣，看到了中医纪录片中的弟子从学艺起每日早晨先焚香拜读皇帝内经，也看到了老一辈修复匠人嘴里不经意间说的“五六岁就对修钟表产生兴趣，开始跟在父亲身边学习”，说的很是云淡风轻，大概对于他们来说，这是融进骨血里，很是稀松平常的一件事吧。
守与破，匠人之法
文物修复，必然离不开修复的技法，在片中我们看到了很多手把手流传下来的技法，也看到了新的保护技术和设备的应用，证明了老匠人并不是很多时候宣传的老顽固或老古董。只要是能让文物修复更好的进行，可以用谷歌眼镜做操作的拍照和视频录制，可以用成分分析仪进行修复方案的设定，也可以用3D打印技术替代原来的相似处造模复制，因为确实可以避免模具对其他部位带来的'磨损。创作之道讲究守破离，文物修复虽是守护，但也随着时代进行“破”的行为，而对于匠人来说，守与破，在乎“文物修复”的一心而已。
画外音，文物之殇
在最后的故宫修复展上看到了如织的游客，这是对我们的历史和传统的荣耀感依然存在于每个炎黄子孙的内心，我们应该感到欣慰。我们在一件件美轮美奂的展品前观赏，惊叹与我们国家伟大的历史和地大物博时，在恢复整体仪态的木胎佛像，流畅运转的铜镀金乡村音乐水法钟的后面，有着这样一批守护者，是他们把历史的瑰宝一次次从湮灭的时间轴中拖动过来。作为观察者，我们看到了，满足了，好像觉得文物会一直存在下去，就这么简单。实则旁观容易，亲身参与难，十几年如一日的守护更难。就像我们看到片中的故宫风景，故宫九千殿，宏伟壮丽，自元明起已矗立近千年，无数的人到来欣赏，拍照，离去，春夏秋冬，雨雪风霜，我们觉得她好像一直存在着，也会一直存在下去，却不知不久前故宫大修的竞标，得主由于工艺和材料经故宫的老守护者们评价得出“远未达到要求”的评价，修复工作叫停（不知道这位竞标得方是怀着建哪个楼盘的心理去动故宫的手）。而且这对于老北京城，已经是十不存一的结果了，我们并没亲眼看到当年建筑大师梁思成先生在历代帝王庙牌楼拆毁时失声痛哭的场景，也再也看不到帝王庙牌楼在夕阳斜照，渐落西山时的美丽景象。自我们出生起北京便是这个样子，好像那些逝去的事物，并没有存在过。
记得映后访谈时王津老师说：“我们不敢失败，是因为我们手上的每一件文物独是独一无二的，如果失败将是不可估量的损失，即使我们掌握了所有的制造工艺和文物细节复制出来也不是原来的那个了。”而现在又开始重现重视古建，复制了好多古城楼古门，奇怪也哉，奇怪也哉。
重楼殿宇，碧瓦斜阳，当时只道是寻常。
故宫观后感7
刚从故宫旅游回来，便看了这部朋友推荐的纪录片。
介绍这一纪录片的文章中提到，故宫里的几个师傅曾经想让纪录片的制作人员删除一些太生活化的画面，比如说师傅之间互相的调侃，师徒之间扯个大帘子，接下树上摇下来的水果等等画面。师傅们觉得这些画面显得他们太不专业了。纪录片的.制作人员执意留下了这些画面，而个人觉得，这些画面反而是这部纪录片最精彩的部分。
当师傅们在树下接水果，或者是在念叨谁抢走了种树的地盘时，感觉他们就像故宫里的主人；他们半只脚踏在过去，在沉寂了千百年的文物上凝固自己的心血，却又用着现代性的话语，做着与现代社会各个不符的悠闲事情——亲手从大院里摘水果。他们好像和这个世界的浮躁和繁华隔离， 一心活在自己的世界中。
然而，他们的生活当然不是完全远离现今的；毕竟他们杰出手艺的观赏者，还是现代的人们。是那些打着缤纷的雨伞，举着大喇叭，在故宫喧喧闹闹，吵吵嚷嚷的人们。
文物修复后，展出的时间只是一小段；甚至，就如修复钟表的师傅所感叹的，花了那么长时间修好了钟，它们在展览的橱柜里还是一动不动。这些师傅所关注的细节，这些师傅所倾注的心血，恐怕是大多数游人，那些在文物面前用手机拍照3秒便匆匆赶往下一秒的人，所感受不到的。
因此，这个纪录片所传达的古典情怀，则更让人感叹和钦佩。故宫里的师傅大多一辈子都在修文物，他们想象文物的作用，想象当时的画面，让自己穿越到那个时代，模仿当时的技艺对文物进行修复。
之前，曾经和朋友讨论过，对于这种现代社会已经不需要的东西，是否还有保护的价值呢？
这个回答，恐怕因人而异。但起码在观看这种纪录片后，再去欣赏文物时，佩服于它们的价值和它们所搭载的那个时代。
故宫观后感8
他走过长长的甬道，开锁，推门，院落里的光景不复当年———脚手架遮蔽了碧瓦红墙，一位位戴手套、着蓝褂的文物修复师取代了往昔如织的人流。一秒的短暂黑屏后，“乾隆御笔养心殿铭”揭开了纪录片片头：《故宫新事》。日前，又一部关于故宫的纪录片面世。准确地说，它还“未完成”，仅仅推出了第一集，26分钟。故宫的“粉丝”们得要花上四五年时间来等待全片出齐。一年多前，故宫博物院启动“养心殿研究性保护项目”，这处封建皇朝帝王使用时间最久的勤政燕寝之所闭门谢客。文物保护专家们将在最大限度不改变文物原状的基础上，完成对养心殿的保护性修缮。《故宫新事》便是以此为章，用镜头凝视这处已经存在了近500年的地方，打量木格窗棂内那鲜为人知的斑驳陆离，并守候它度过四五年的修缮时光。已上线的第一集讲述了养心殿闭门后，内里1890件文物撤陈、除尘、出宫的故事。接下来的每年春天，纪录片更新一集，瞧瞧过去的365天里，养心殿又抖落了多少尘土，缝上了多少裂纹。更要紧的是，又在以往忽略的罅隙里发现了多少新知。就让屏幕外的我们用1000多个日子屏息陪伴吧。陪伴这位苍老的故人一步步站到命运的新起点上。
因为“未完成”，《故宫新事》暂未登上任何电视频道。但故宫的拥趸们却在片子上线的第一时间捕捉到信息，“扑”过去观看，还迫不及待给它亮出高分9.3。“《我在故宫修文物》的进阶版”“又见‘男神’”“世上最了不起的搬家”，这是他们散落在网络世界的评语。一点没错，这次也是修文物，只不过修的是养心殿本身。而会弹吉他的书画装裱组杨泽华，能聊哲学问题的木器组屈峰，他们又回到了镜头方框里。只是，再见故人，这些文物“医生”以搬运工的身份出场。养心殿正式修缮前，里面1890件文物，正在他们的护送下一件件撤陈。
过往几十年间，养心殿与不同时代的观众隔窗相望。大家都希望能透过殿外的玻璃窗，捕捉到远在历史另一端、封建帝王们在此生活过的蛛丝马迹。但物理空间上的距离，总是隔离着殿外的沧海桑田与殿内的缓慢呼吸。而《故宫新事》像是走进了封建帝王家的内室，从私密的角度打量游客视野之外的养心殿。游客们见过养心殿正殿中间悬挂的匾额“中正仁和”，却未必能如纪录片观众这样，瞧清楚悬挂于西暖阁勤政亲贤殿东墙的“御制养心殿四箴有序”。“四箴”即敬天、法祖、勤政、亲贤，是清朝皇帝的治国之道、安身立命之本。游客们通过低窄玻璃窗，可能见过“御榻”上的玉如意，却不会如纪录片观众这样，看清随安室里湖色暗花罗帐，更不会像纪录片观众这般有幸，能跟随镜头掀开帖落的背面，透过光，瞧见纸里映出的经文。
事实上，几乎鲜有游客能涉足养心殿内。是镜头把观众引入不曾抵达的深处，才第一次与这些宝贝有缘相见。更甚者，即使是故宫博物院的专家，能如此近距离地接触养心殿，也实属难得。冬暖阁北间，两位专家促膝而坐，仔细端详着眼前的碑帖。书画部碑帖组的王祎边看边记心得：“这是李斯写的小篆，这是统一六国后才有的小篆，上边笔画比较重，下边笔画比较舒展，所以当时把哪部认作夏禹书，哪部认作李斯书，这都是有依据的'。”宫廷组宗教文物组的李中路拿着文物给身旁的同仁普及：“找找上面写啥，‘番铜旧琍玛’，‘番’字就表示这文物是西藏来的，‘旧’指代‘老’，能往明代靠。”
片子里有句调侃：“这些积压了百年的灰尘，其实也可以说是文物了。”的确，养心殿紧凑的布局里，不乏闭塞而昏暗的空间，这使得撤陈在此处更像是次考古。旧文物撤走的同时，往往伴随新的发现。杨泽华他们就在墙上移除帖落时探测到了历史的某种秘而不宣，“快看，这里背后是一片印花壁纸”。在整个养心殿内，普遍都是纯白壁纸，唯这处约一米见方的地方独一无二。掀开帖落，纸张背后是一片如绣花巾一般的墙纸。似杏似桃，粉紫的颜色，疏疏落落的几枝躲在墙上，被字画掩藏。这处发现会揭开哪种真相?现在不知，但这恰是此次修缮被称作“研究性保护”的意义，保护渐凋敝的，研究尚未知的。
故宫观后感9
近日，红遍视频的央视纪录片《我在故宫修文物》同名电影，在故宫博物院召开新闻发布会，宣布定档下月16日。因为有纪录片的影响，电影定档消息一出，不少观众在微博纷纷表示会去影院支持。与该电影同日上映的还有张艺谋执导魔幻电影《长城》以及进口大片《侠盗一号：星球大战外传》。昨日，微博知名影评人“影评老大爷暗夜骑士”及李星文接受重庆晚报记者采访，两人都表示出了对该片票房的担忧。
今年初，电视纪录片《我在故宫修文物》上线一个月，点击量接近200万，弹幕数也超过6万条。电影《我在故宫修文物》将以一种新的视角探寻古老故宫深处，通过文物修复的历史源流、“庙堂”与“江湖”的互动，呈现文物医生和他们文物复活术的故事，展示文物修复师的日常生活与修身哲学。与电视纪录片不同的是，电影中将放入很多电视纪录片中没有纳入的素材。此外，电影版的`主创阵容也颇为强大，不仅请来作家绿妖参与撰稿，摄影师严明参与摄影，著名音乐人姚谦、歌手陈粒、音乐家黄裕翔也加盟了电影音乐制作。
由于该片上映当日将与张艺谋执导的电影《长城》以及《侠盗一号：星球大战外传》对阵，影评人对这类清流影片的票房表示担忧，影评人李星文表示，“我看好片子质量，但不太看好市场，除非之后有大的营销事件出现。”
故宫观后感10
这群神秘又发光的人。明明手中每天都在穿过千年；但当某位师傅骑着自行车，穿过层层红墙到外面只为偷闲抽根烟时，众人打杏儿时，和着阳光喂着“御猫”时，偶有闲暇弹着吉他聊着天儿时，饶有兴致地介绍院子里种的各种花草时，你又是否能想象他每天的日常呢？这种反差本身就是一场伟大而奇妙的相遇。完全意想不到的风格，很燃很纯粹。你一定会爱上这种意想不到的'平实和有趣，处处透着热忱与从容，想走近，想走进。
旺盛生命力，他们与文物相遇更相知，千年的传统技法和陈旧的工具更饱含传承的温度。他们对于古物的意义绝不仅仅在于修复。世世代代传承千年的修复师们与手中的文物永远在进行着一次穿越时代的对话，这是一场奇幻的相遇，注定的相知。
3集实在不过瘾，想必只是皮毛。但也足够撩拨很多人为之着迷，艳羡。慢慢意识到他们在怎样生活，谁在守护着故宫，故宫又因何在传承。
故宫观后感11
公元1406年，明代永乐帝开始修建故宫。《明史》上说，历时15年才最后完成。此后的明清皇帝又多次重建和扩建，但整体面貌幵无多少改动。
故宫里一共居住过24位皇帝，第一位是明永乐皇帝朱棣，最后一位皇帝是清宣统皇帝溥仪。
太和殿、中和殿、保和殿三殿均建筑在8米 宽的巨大平台上，总面积约85000平方米。其中的太和殿最为高大、辉煌，皇帝登基、大婚、册封、命将出征等都要在这里举行盛大仪式，其时数千人山呼“万岁”，数百种礼器钟鼓齐鸣，极尽人间气派。太和殿后的中和殿是皇帝出席重大典礼前休息和接受朝拜的地方，最北面的保和殿则是皇帝赐宴和殿试的场所。
内廷包括乾清、交泰、坤宁三宫以及东西两侧的东六宫和西六宫，这是皇帝及其嫔妃居住的地方，一般称为 三宫六院”。在居住区以北还有一个小巧别致的御花园，是皇室人员游玩之所。明朝和清初的皇帝均住在乾清宫，皇后住坤宁宫，交泰殿则是皇后的活动场所。清朝中后期，皇帝和皇后都搬至西六宫等地去了，最著名的是养心殿，从雍正皇帝起，这里就成为帝王理政和寝居之所，慈禧太后也在此垂帘听政，时间长达40余年。
皇帝的居所又称紫禁城。明代第三位皇帝朱棣在夺取帝位后，决定迁都北京，即开始营造这座宫殿，至明永乐十八年（1420年）落成。在这前后五百余年中，共有24位皇帝曾在这里生活居住和对全国实行统治。 紫禁城，城墙四面各设城门一座，其中南面的午门和北面的神武门现专供参观者游览出入。城内宫殿建筑布局沿中轴线向东西两侧展开。红墙黄瓦，画栋雕梁，金碧辉煌。殿宇楼台，高低错落，壮观雄伟。城之南半部以太和、中和、保和三大殿为中心，两侧辅以文华、武英两殿，是皇帝举行朝会的地方，称为“前朝”。北半部则以乾清、交泰、坤宁三宫及东西六宫和御花园为中心，其外东侧有奉先、皇极等殿，西侧有养心殿、雨花阁、慈宁宫等，是皇帝和后妃们居住、举行祭祀和宗教活动以及处理日常政务的'地方，称为“后寝”。 通过参观故宫，我了解了故宫的历史和建筑特点。
天斧神功的山石，造型优美，在此园悠闲漫步。给你一个心旷神怡的感觉，好不令人陶醉。军机处是我国明清时期议事重大决策的场所。令人可想，当年皇帝在此为保护国家疆土而在此作出的决定。它为巩固我国的国防做出过巨大贡献。
故宫的建筑，使我感到它是历代统治阶级生活，工作的一个完美的人间天堂。
故宫观后感12
8月5日上午，我们到了故宫的神武门。
站在神武门下，望着那10米高的城墙，上面有瞭望口和射口，用来观察和射击敌人。我好像看见了明朝士兵把枪搭在射击口上，在和城外的敌人展开着生死搏斗。在神武门的正中，写有五个大字：〝故宫博物馆〞。在通往神武门的水泥路的旁边，有一条护城河。它宽有52米，水呈绿色，被太阳照得亮亮的，波光粼粼。护城河环绕着整个故宫，保卫着整个故宫。
如果敌人攻来，故宫里的人会把通往故宫里的木头桥（以前是）收起来，若敌人用小舟想游过去，就用箭防止敌人过了护城河。这么说来，故宫在当时可是十分难攻击的地方了。天天在电视上看见故宫，真的好想知道里面有多广！据说人从小就在故宫里住，每天住一间，住完整个故宫就已经二十七岁了！走进故宫，通过了承光门。宫内有许多棵大树，绿树成荫。看树上枯旧的条纹，好似老人干燥的皮肤，有很大年纪了。往后看，哇！一来三个门（洞）敞开了，望过去像一条隧道似的在〝隧道〞末端，我们看见了一座两层屋檐的房子，不知叫什么。接着，我又看见小象。麒麟的铜像。它们好像各有两头，小象守在神武门后面的第二个门，好像要誓死保卫故宫。它个头只比我大一点，獠牙却和我的手差不多。它头上掉了点漆，似乎是打仗时受伤了。可以体现它多么英勇！饶过麒麟，又过了几个宫，我们来到了交泰殿。交泰殿主要是皇后过生日收贺礼的地方，外型比前几个宫要大一些。门口挤满了人，形成一堵〝厚实的人墙〞。我和妈妈使劲地挤，才看见宫里的面目：天花板最漂亮，十分豪华，金黄金黄的，最中间还有个金杯状的'装饰，倒挂着，好像一个大珍珠似的皇后坐的位置是淡黄的，对于我们来说无比高贵。
接着，我们又来到了乾清宫，是皇帝日常生活中处理国事的地方呢！真想看一看！不料，乾清宫围的人比交泰殿的人还要多，我和妈妈勉强地看到了一个角落。人实在太拥挤了，我们俩只好放弃。出了乾清宫，我便猜想：里面会是什么样子的呢？最里面有个金黄金黄的豪华的龙椅，地板。天花板也金碧辉煌吧！中间有一条路，两旁站着官员们，对皇上恭恭敬敬地，别提多壮观了。
故宫观后感13
提起故宫，想到的就是深红色的宫墙。金黄色的琉璃瓦和极富中国特色的飞檐，可以说是雕梁画栋，梁柱涂金。
看了《故宫》的第三集。第四集，《礼仪天下》和《指点江山》。仅仅是片头就很震撼，俯瞰故宫，全景非常壮观，配上鼓点，气势磅礴，故宫两个朱红色的打字在暗黄的背景上，显得低调由庄重。解说的声音低沉又富有感情，将藏在故宫繁华之后的秘密娓娓道来，这样，本离我们遥远的历史变得触手可及起来。这就是以一部活的历史。
这两集很多地方都运用到一年中摆拍到的殿墙春夏秋冬的更替景象，或者通过置放了一天的摄像机采集到的光影变化来表现时间的变换。有着强烈的视觉冲击力。就像第三集片头拍摄东华门的时候，就用宫殿外的场景即春夏秋冬四个季节的景象变换显示时间的更迭。而讲述午门时，宫殿外的小兽上积雪的消融亦起到这个作用。更不用说贯穿在其中的风雨云雾的变幻，天下，岂为天下奉一人，字里行间极为迫切的表露了雍正帝对集权的渴望。军机大臣聆听皇帝口述上谕，回到军机处凭记忆拟定上谕，然后再赴养心殿交皇帝定夺。完全听从皇帝的命令。终于，皇权的集中达到了顶峰。紫禁城这所大房子从明成祖开始建造，其间，封建王朝的政治制度也几经修修补补，最终，皇帝与皇权都随着时间流逝，化作历史的云烟。
其次这里文献的运用也很有特色。说到朱厚熜拒绝登基那段故事就用文献的形式表现，黄色的纸张，黑色的毛笔字，用黄色的灯光特别照射，与其他部分形成光影的对比，起到突出作用。而且用文献也给人以古朴和真实感。或者是《周礼》这部文献的征引，也有这样的感觉。然后很多地方用到了画，英王乔治三世派使者来访时，就运用了许多风俗画来记录。还有出现多次的各位皇帝的画像和朝服等等，都增加了真实感。还有第四集里八国联军侵华的黑白视频，都符合了《故宫》这部纪录片的整体格调，沉重严肃。
根据资料所做成的3D动画效果也很有特色。首先是康熙皇帝登基大典时的盛景。以中国画风画出一个个太监官员等人物。宫殿。车辇的一些形象。然后通过摇摄，自左及右一一展现其壮观景象。排列整齐的队伍，庞大的人物数量，恢宏的宫殿。大门……这一刻我突然明白了有些人对权力的渴望，万人之上的感觉太好了。然后是万寿节那天的情景也用画卷的形式表现出来，但是它的画面又是动态的，比方说摇曳的旗子。
然后印象较深的还有外国使节穿越层层宫殿的大门，步入高高在上的太和殿，超速的穿越感，给人的视觉冲击特别强烈，完全突显了故宫的广。地图上显示着各个宫殿的布局，用黄色的粗线自出发点至终点，清晰明了。更直观，也更容易让人理解。故宫的全景也出现了多次，给人壮观开阔，气势恢弘的感觉。它的配乐当然也有着这种特点，又要讲到康熙登基时刻的背景音乐，威武的号角声，光听着都有一种皇家气势在里面。
这座宫殿像是遮上了一层雾一般的轻纱，充满了神秘与沧桑，多少人，多少事，都湮没在了历史的长河中。随着故宫合上的宫门，一切的繁华，一切的过往，都像是被掩藏起来，成为了一个个不为人知的秘密。
故宫观后感一座座辉煌的宫殿，雄伟的中远景拍摄。故宫，这座集合了无数工匠心血的建筑群展现在我们面前。一直都很喜欢看这种具有人文风味的纪录片。很高兴，这次能有幸看到《故宫》
一座单纯的建筑是不会给人带来什么感觉的，只有经过时间的洗礼和人事变迁才能焕发出它的光辉来。纪录片《故宫》充分挖掘了其中的特别点，整个纪录片分成十二集，分别从紫禁城的肇建，建筑群的建造布局，和其中所反映的中国五千年的礼仪制度，紫禁城的文物来全面介绍。一口气看完十二集是不实际和不可取的每集里的人文底蕴是需要沉淀的这里不仅是个建筑群，更重要的是这里曾经居住过十几位皇帝，这里曾经见证着中华民族的兴盛衰落。
参考了网上的一些资料，觉得分析的很有道理。比如纵观《故宫》的整个影片，我们不难发现，正如该片的总编周兵在谈及故宫的创作理念的时候，突出强调的：创新。他说：〝一部片子好不好，关键在于有多少原创性的因素。在于观点和信息的创新；在于艺术创造力的创新；在于新技术的使用。〞的确，看完故宫，也许印象最为深刻的就是那些利用电脑特技重塑当年的情景。《故宫》采用了国际先进的动画技术和借用了电影的多种拍摄手法。3D制作结合实景拍摄，延时摄影（如故宫上空的云），定点拍摄，这为提升整个《故宫》的品质奠定了良好的基础。同样，在《故宫》中，电脑特技给我们展示了这样一幅故宫的场景：从前门外，快速地向北移动，经过天安门，沿着故宫的轴心穿过了整个紫禁城，然后镜头上移，展现了故宫的全景，或者倒过来走位。这样的空间感的突破无疑更加立体和真实地展现了故宫的全貌。在《故宫》中，这样的手法随处可见，在展现北京城千年的变迁中，原本的图片说明和解说词给观众的印象只能还是抽象的，但是，通过电脑的技术的处理，以动画的形式，展现了北京的历史变迁，真实，直观。给观众的印象非常深刻。在展现故宫的机构和建筑过程时，使用三维动画，展示了故宫的'主殿构造和建筑的过程，同样非常直观而明白易懂。同样是主殿，在展现他曾经历过火灾而焚毁时，不是用传统的却又很枯燥的解说词来交待，也不是用真正的火灾场面而增加成本，而是使用了模拟场景，更加真实而经济。技术的更多运用，使得以上的问题得以含蓄的展现，使得纪录片的个性化的风格越来越明显。在一般的纪录片中，个人的观点总会因为这样那样的原因缺少个性化。画面的展现同样为了追求真实性而缺少个性。但是技术的使用在减轻解说词的作用的同时，增加了画面的表现语言和个性特征。《故宫》正是在展现着这样一种个性。多云的天空凸现了历史的厚重感，翻滚的乌云和季节瞬时变化，展现了历史的变迁。画面整体色调呈暗黄和黑色，显得庄重而深刻。很佩服创作故宫的电视工作者们，她们要拍摄的不仅是部纪录片，更重要的是挖掘其中的人文底蕴。同时，纪录片与新闻不同，它展示的不只是结果。对于那些无法拍摄到的珍贵历史和失之交臂的重要事件，除了通过采访。口述的方式去追寻，另一种方式就是〝真实再现〞又称〝情景再现〞。这样不仅使事情经过变得完整，还可以使故事的讲述节奏起伏，留有余味。真实再现要借鉴剧情片的叙事手法。电视散文的写意手段，在保证历史真实的前提下，渲染氛围，调动观众的情感参与。在看纪录片之前，我对故宫的印象只不过是从那些讲述清朝故事的戏剧中获得，什么养心殿，太和殿的只知道其名不知道其来历。现在通过《故宫》，让我看到了近五百多年中国政治历史的变迁。也知道了明清两代社会大致是个什么样子的，特别是第一集里讲述如何建造紫禁城，古代人民的聪明和才干让我这个现代人心虚不已。当然，我也为战争后中国的衰落给紫禁城带来的灾难而感到痛心。中国是礼仪之邦，中国人民又是世界上最勤劳的人民，故宫这样雄伟的建筑就是劳动的结晶。
故宫观后感14
那天，我们三点钟就起了床。看完升国旗，采访完国旗班后，我们一行人就进了故宫。
北京市中心，也称“紫禁城”。这里曾居住过24个皇帝，是明清两代（公元1368～1911年）的皇宫，现辟为“故宫博物院”。故宫的整个建筑金碧辉煌，庄重绚丽，被誉为世界五大宫之一（北京故宫、法国凡尔赛宫、英国白金汉宫、美国白宫、俄罗斯克里姆林宫），并被联合国科教文组织列为“世界文化遗产”。
一进太和门，一个大大的金殿映入眼中。那就是皇上上朝的太和殿。据说，太和殿内全部砖都是金砖，辉煌极了。我们手上的相机正预备按下快门时，导游告知我们照不同的建筑物有不同意义，而照太和殿有不好的意义。看来，故宫还有很多神奇之处。
完太和殿，就来到中和殿。中和殿有一特色：就是它四个角上各有十二只脊兽。这十二只兽由小到大排列着，非常好玩。我们一看里面，哇！好美丽。一把龙椅放在正中间，左右各一个大花瓶，真是庄重而辉煌。
和殿后，我们还去了保和殿。乾清宫。坤宁宫等多个景点，但是我最感兴趣的是御花园。御花园里的花五颜六色，那里的叶绿如碧水。那里的假山非常逼真，走进去里面，无论是山的'外形，还是山上的装饰，都足以让人觉得自己处身于大山之中。
御花园，便从神武门出来了。游完故宫，我感觉到了中华民族的宏大，他们在科技这么落后的状况下把故宫修建得那么美丽，我们肯定要学习他们这种精神。
故宫观后感15
" 《我在故宫修文物》没有跌宕起伏的剧情，只是在故宫博物馆里修复师的生活日常，拉家常式的絮絮叨叨与工作琐碎，看似毫无逻辑的人与器物，却生出时间的悠远与浩瀚。"
纪录片刚上映的时候好评一片，身边很多朋友看后也都纷纷表示不同程度的喜爱。而两年前的我还太浮躁，认为文物于我正如历史于我，是过去式，遥不可及的，在现实生活中也并不会产生任何连结，所以也并没有多大的兴趣，看了几次都没能坚持完整看下来。但近来，疲于急功近利的社会，已经慢慢透过社会浊流感受到那缺失的耐心、细心和匠心的可贵性，它们在闪着光召唤着我静下心去领略历史长河沉淀下的文化瑰宝、文物所传达的美学以及文人匠心。文人匠心在我们当代社会如此弥足珍贵。
这个寒假再次打开《我在故宫修文物》，没想到自己深深被吸引，悠悠的旁白、不加粉饰的画面，很奇妙，有一些不一样的想法在心里闪过，感动在一点一滴积累。随着旁白和镜头一点一滴展开，渐渐深入的话题，进入到文物修复的世界，打开了泱泱大国绚烂文化的大门，似乎在与历史时空的对话，与古人精神交流。不经意的细节令我心动，只言片语，勾起我的兴趣与热爱。有些瞬间，沉浸在文字和画面中，漫游在修复文物的匠人技艺里无法自拔。有那么一瞬间，就像那样存在着。
择一事，终一生。
纪录片想传达的是"择一事，终一生"的匠人之心，其作品本身就可视为匠人典范。这一句，打动了我。选择一件真心热爱，并且愿意为之付出艰辛和努力的事，实在不易，能够找到，已是幸运之至。
这部纪录片的观影感受，一个字，「慢」，吸引了我，打动了我认真看下去。不仅是观影过程中纪录片给我的感受，影片中每一个的修复师的工作态度、人生态度也处处传达了这个字。在浮躁的社会中处之淡然，让我感动。忘记自己从什么时候开始，会着急，很着急，着急着长大，着急着忙碌，急功近利，却唯独忘记了如何慢下来，去体会一下自己的内心。
一辈子很短，也许只够做一件事。
野心太大，想要的很多，总是希望能有三头六臂把所有事情都列入任务清单。混混沌沌，然后，在一段时间里，陷入一些烦冗嘈杂的琐事中。于是，择其一二尝试，一耗费就是许久，没有方向，终于回到原点，却依然无法做精一件事。不知是怪心太狂傲，还是能力太有限。
保持内心的谈定从容：烦躁的时候就先调节一下
影片中最爱"故宫男神"钟表修复师王津一脸和煦的微笑，儒雅又谦和。他说「做自己喜欢的事，是有幸福感的」。修复文物，是打破时间界限，对话先人的过程。四十年的积淀，让王津老师与岁月融合，氤氲出一种不一样的味道。
每一只钟表都是独特的，每一次修复都不是重复，而是一次全新的挑战。在王老师的眼里，钟表也可以是一种高级玩具，也正因如此，做螺丝锉上两三个小时、花三四天解决小木门的缝隙这些看似枯燥的工作，却也乐在其中了。但是工作中也有感到烦躁着急的时候，王老师总能保持从容，先停下来稍微调节一下，他会选择去御花园转转散散心，看看风景，看看人流。他的细心与耐心是我们多少年轻人缺失的品质。他的一言一行、举手投足间，无不显示着岁月打磨后的宁静致远。
王老师与文物相遇更相知，千年的传统技法和陈旧的工具更饱含传承的温度。对于古物的意义绝不仅仅在于修复，世世代代传承千年的工匠们与手中的文物永远在进行着一次穿越时代的对话，这是一场奇幻的相遇，注定的相知。
哎呀妈 王师傅笑起来太温暖了
王师傅认真起来可以说迷倒一大片了
啊 王师傅的手指太修长了
不好意思，王师傅的帅气和儒雅，让我忍不住多放了几张美照
人在制物的过程中，跟文物的交流，对它的体悟，已经把自己也融入到里头。
传统和现代在屈峰的生命里以一种奇妙的方式融合
屈峰，整部纪录片看下来，他对文物修复的见解很独到。他是陕西人，北京故宫博物院科技部木器组组长，古代家具修复专家。中央美术学院雕塑系硕士研究生毕业，是目前国内具备丰富实践经验的木器修复专家，也是木器修复行当中为数不多的受过西方美学教育、学贯东西的知名学者型艺匠。
屈峰提出了自己的`修复原则，即宫廷家具修复要最大限度地保存原有的工艺元素，达到原状保护的目的。屈峰认为，在宫廷家具修复上达到一定的境界，需要修复者具有较高的美学造诣和细致入微的传统工艺及手段，讲究慢与静，首先要与修复对象达成一种心灵上的认知，如果没有这一点做保障，在修复上往往会得不偿失。
影片中还记录了很多工作人员的工作日常，钟表室、漆器室、裱画室、铜器室、摹画室等，各有其特色，故不一一赘述。浩渺一生，就在这修修补补，搓搓画画中，日复一日，年复一年。敬佩这样一生孜孜不倦的前辈，也深为这样的生活感叹和钦慕。
本着对故宫的喜爱，忙里偷闲，又去看了美国国家地理纪录片《透视紫禁城》。
对古人的智慧、古代工匠高超的技艺所折服。造园的艰难与跋涉。紫禁城暗藏了多少不为人知的秘密。
想到总有人推崇从前，说从前的日子过得慢，车马邮件都很慢，一生只够爱一人。可是，在故宫的时间轴里，一个人的一生短暂得如同只有一瞬。当年只有溥仪能够骑着单车溜达的中轴线，现在已经满是长队的游客；在学徒至少三五年的工作里，一生能够遇见几件精品，就足以觉得不留遗憾。
日升日落，狂风雨雪，故宫和文物们就在那里，用他们的方式来讲述历史和文化。修复一套钟表，还原当时的场景和音乐，像是拥有了一套解锁古今的钥匙，"今月曾经照古人",和曾经的文化建起了一座微妙的文化桥梁。
那些在故宫里懒洋洋吹着微风睡觉的猫，和太平洋里游来游去的鱼，他们会思考生命的意义所在吗？人们不断探视环境，反求自身，意义又在哪里呢？一代又一代的文化守望与传承，我们在坚守的又是什么呢？
从现在开始，我似乎也要开始认真思考我生活的意义了。
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